19世紀に入ると、ピアノの伴奏に合わせて詩を朗読するという室内版メロドラマが人気となり、シューベルト「この世からの別れ」(Abschied von der Erde)、シューマン「美しきヘートヴィヒ」(Schön Hedwig)、リスト「美しき僧侶」(Der traurige Mönch) など名作が多数作られた。また同時期、イタリアではとくにオペラの中で音楽よりも台詞を重視する作曲手法を「メロドランマMelodramma」と呼ぶようになった。
20世紀に入ってからも、ストラヴィンスキー『ペルセフォーヌ』(Perséphone) やウィリアム・ウォルトン『ファサード』(Façade)、リヒャルト・シュトラウス『イノック・アーデン』(Enoch Arden) などがメロドラマの手法を利用しているとされることが多い。中でも傑作とされるのはシェーンベルク『モーゼとアロン』(Moses und Aron) で、ここでは自らの啓示を民衆へ伝えられず苦悶するモーゼの姿が伴奏と朗読で表現されている。
作品例
イノック・アーデン (R. シュトラウス)
美しきヘドヴィヒ (R. シューマン)
荒野の少年のバラード (R. シューマン)
難民 (R. シューマン)
悲しき修道士 (F. リスト)
レノア (F. リスト)
ヴォドニーク (Z. フィビフ)
クリスマス・イヴ (Z. フィビフ)
花の復讐 (Z. フィビフ)
永遠 (Z. フィビフ)
女王エマ (Z. フィビフ)
ハコン (Z. フィビフ)
ナクソスのアリアドネ (イジー・アントニーン・ベンダ)
K. H. マーハの詩によるメロドラマ「5月」 (Z. ザフラドニーク)
フラグメント (F. Topol)
脚注
関連文献
概説
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映画
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