John Neumeier (Milwaukee, Wisconsin, 1939ko otsailaren 24a) estatubatuar dantzaria eta koreografoa da. Dantza klasikoa Estatu Batuetan ikasi zuen, eta ondoren Londresen egon zen Vera Volkovarekin. Neumeierren karreraren zati nagusia ordea, bai dantzari gisa bai koreografo gisa, Alemanian igaro da: Stuttgart, Frankfurt eta Hanburgon. Azken hiri horretako operako balleta zuzendu zuen. Gaur egun, koreografoa da, eta dantza klasikoaren eragin handia du. Ballet handien berrirakurketa egin du (Intxaur kraskailua, 1971; Romeo eta Julieta, 1971). Pertsonaia mitikoak ere landu ditu (Vaslaw, 1979; Peer Gynt, 1989). Halaber, sentiberatasun handiz hurbildu da Mahlerren (Hirugarren sinfonia, 1976) eta Bachen (Pasioa San Mateoren arabera, 1981; Magnificat, 1987) lanetara.
Re maiorra (ReM ere Europako notazioan eta D notazio amerikarrean) da eskala maiorrak re notatik abiatuta duen tonalitatea. Hala, haren eskala re, mi, fa, sol, la, si eta do notek osatzen dute. Gako-armadurak bi sostenitu ditu (fa, do). Haren tonalitate erlatibo minorra si minor tonalitatea da, eta tonalitate homonimoa, berriz, re minorra.
Re maiorreko tonalitatea nahiko egokia da biolineko piezetarako, musika-tresnaren ezaugarriak direla eta. Lau sokak notekin bakarrik, sol, re, la eta mi, afinatuta ditu. Aireko sokak enpatiaz erresonantzian sartzen dira, soka re notan afinatuta dagoenean, eta soinu distiratsua sortzen dute. Beraz, ez da harritzekoa mendeetan zehar konpositore klasiko askok biolinerako kontzertuak re maiorreko tonalitatean idaztea, hala nola Mozart –Biolinerako 2. kontzertua (1775), eta Biolinerako 4. kontzertua (1775)–, Beethoven (1806), Paganini – 1. kontzertua (1817), Brahms (1878), Txaikovski (1878), Prokofiev –1. kontzertua (1917) eta Stravinski (1931).
Oso egokia da gitarra-musikarako ere, tonu larriagoa gozatzen baitu, eta bi re nota airean soka gisa erabil daitezke. Domenico Scarlattik gitarraren manierismoak imitatzen zituen teklaturako sonatetan, eta horregatik daude, agian, bere 555 sonatetatik 70 baino gehiago re maiorren sortu zituen. Beste ezein tonalitatetan baino sonata gehiago dira re maiorrekoak.
Haize-instrumentuetan hasiberriak diren ikasle batzuentzat, re maiorra ez da tonalitate erosoegia; izan ere, ni baino gehiago eramaten dute instrumentu bemoletan, eta hasiberrientzako metodoek, normalean, hiru sostengatu baino gehiagoko tonalitateak saihesteko joera dute.
Hala ere, klarinetea si bemolean oso erabilia da oraindik re maiorrean konposatutako musikarako, eta seguru asko da sostenitu gehien dituen tonalitatea instrumentu honetarako. Badira konpositoreak, baina, obra bat re minorrean idaztean, non klarinete batzuk si bemolean agertzen baitira, klarineteak la tonalitatera aldatzen dituzte, musikak re maiorrera modulatzen duenean. Metalezko haize-instrumentu gehienak re-n daude, askotan harizko instrumentuekin erabiltzen baitira musikan.
Musika barrokoan, re maiorreko tonalitatea "gloriaren tonalitatetzat" hartu zen, eta, beraz, tronpetarako kontzertu asko daude re maiorrean, hala nola Fasch, Gross, Melchior (2. kontzertua), Leopold Mozart, Telemann (2. kontzertua) eta Torelli. Tronpetetarako sonata asko daude re maiorrean, hala nola Corelli, Franceschini, Henry Purcell, Torelli, etab. Balbulak dituen tronpeta asmatu zenean, bemoldun tonalitateei eman zien lehentasuna, eta halaxe idatzi zuen Haydnek Tronpetarako kontzertua mi bemol maior tonalitatean.
Haydnen 104 sinfonien artean 23 daude re maiorrean (horien artean 93, 96 eta 104 zenbakikoak), eta haren sinfonietan gehien erabiltzen den tonalitatea da. Mozarten obren katalogoko zenbakirik gabeko sinfonia gehienak re maiorrean daude, besteak beste hauek: K 66c, 81/73, 97/73m, 95/73n, 120/111 eta 161/163/141 .
Scriabin-ek re maiorreko tonalitatea koloretako urre-koloretzat hartu zuen, eta, Rimsky-Korsakov-ekin izandako eztabaida batean, bere operetako baten adibidea jarri zuen: pertsonaia batek urre koloreko testu batean re maiorrean kantatzen du. Horregatik erabiltzen da, sinestesian, kolore horia edo urrezkoa irudikatzeko.
Messe De Nostre Dame Guillaume De Machaut poeta, musikari eta elizgizon frantsesak konposatutako meza polifoniko bat da, kalonjea zen Reimsko katedralarentzat egin zuena.
1365 urtearen aurretik egina, Messe de Nostre Dame Erdi Aroko musikako lan onenetariko gisa hartzen da. Izan ere, musikagile bakar batek egindako mezako zati ordinario zaharrena da.
Machaut obra hau konposatzera eraman zuen zirkunstantzia ezezaguna da, nahiz eta askok frantziako Karlos V.aren koroatzeari esleitzen dioten.
Messe de Nostre Dame bost zatiz dago osatuta: Kyrie, Gloria, Kredo, Sanctus eta Agnus Dei, Ite missa est deituriko azken pieza batez jarraitua. Garaiko musika polifonikoan ohikoak ziren hiru ahotsez gain, Machautek laugarren ahots bat ere gehitu zuen; kontratenorea.
Gloria eta Kredo zatiak estilo silabikoan daude idatzita (silaba bakarra nota bakoitzeko), seguruenik testuen luzera zela eta.
Owlapps.net - since 2012 - Les chouettes applications du hibou